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林冲思凡,为爱夜奔影评

2018-04-13 09:49      来源:浙江第一城综合      点击: 次      关键字:林冲,思凡,为,爱夜,奔,影评,男怕,《,夜奔,》,

  男怕《夜奔》,女怕《思凡》

  1.《夜奔》是林冲夜奔的故事,出自《水浒记》.这是一出著名的折子戏,既讲究唱工又 讲究做工,对表演者的要求很高,是昆曲小生最难演的 一出戏,之所以说男怕夜奔是因为这出戏需要边唱边做,而且身段十分繁复,因而对演员的表演技术和功力要求很高,因此有“男怕夜奔”之说。 2.《思凡》出自《孽海记》,表现的是小尼姑色空对世俗生活的向 往,渴望离开寺庙,过平民生活的心理活动。因为剧 中的小尼姑手执拂尘,所以,表演者的身段需与手中 的拂尘相结合,同样对演员的即使有较高的要求,是 昆曲旦角难度最高的折子戏,故而有“女怕思凡”之说。

  《霸王别姬》里「男怕夜奔,女怕思凡」到底有什么深意?与剧情又有何联系

         谢邀,其实这个应该邀 @平沙生,那是真行家。我班门弄斧,简单说一下我的看法。男怕《夜奔》,女怕《思凡》,这是梨园行的俗话,被《霸王别姬》传播开来,不熟悉传统戏曲的人会好奇,这两出戏让人怕在哪里呢?窃以为有三个原因让懂行的人怕。其一,太吃功夫。都听说过“唱念做打” ,这是戏曲的四门童子功,《夜奔》又名《林冲夜奔》,源自明代昆曲的折子戏《宝剑记》,说的是林冲雪夜奔梁山的故事。是传统的昆曲武生戏。唱腔,念白,做工,武打,一个不少,戏份平均,而且相互穿插,非常考基本功。《思凡》也是一样,源自明代《思凡下山》,讲的是小尼姑动凡心逃下追求个人幸福的故事,作为旦角的大戏,对唱腔和做工都有很高的要求。而且这两出戏大部分时间都是独角戏,一个人在台上演,连个换场歇口气喝口水的机会都很少有,不喝怕口渴,喝多了怕憋尿,你说多麻烦?出了纰漏也没人帮忙圆场,就只能现眼认栽,承认自己功夫不到。我爹说,把这两出戏安稳唱下来,未必说你能有多出色,但都认可你童子功火候到了,能不能红,就看运气。其二,内容难把握。有人说怎么着明代就有敏感瓷了啊?别说,还真有点那个意思。为什么呢?因为《夜奔》是讲英雄落魄,造反的故事,虽然是忠良遭陷害不得已,但字里行间,对奸臣昏君的怨气还是有的。这就有点分量了。另外,林冲的故事大家都知道,四句诗“仗义是林冲,为人最朴忠;他年若得志,威镇泰山东。”道尽了英雄的壮志难酬,一腔愤懑,搁现在这个年月,怕是都有很大共鸣。这用现代语言来说,叫做中年危机,是最难把握最难表现的一种状态,因为心态上是想有所作为,但行动上有不能有所作为,演出时的心态和动作细节,就非常考演员的功力。而《思凡》,大家都应该看过《鹿鼎记》,里面有一段平西王府唱堂会,有武将拉着韦小宝说戏台上的表演如何如何浪,忽然想起他是太监,赶快闭嘴。台上的这出戏就是思凡,大家可以看到,这出戏,放现在没什么,放过去,距离伤风败俗可就不远了。很多时候,这出戏台上演的正经,台下是当粉儿戏看的。而《思凡》这出戏,在传授的时候也讲究荡而不淫,艳而不俗,两个字总结,叫做“闷骚”,要有点骚,但还必须闷着,不骚不好看,太骚不但失去了诱惑,还容易招来警察蜀黍。这个尺度你自己体会一下,有多难。总之,这两出戏在表演的尺度上都非常微妙,没有一定年月的积累,是演不出好的。其三,这两出戏既然考功夫,那有功夫的人也喜欢把它当旗杆立起来。戏曲名家里,这两出戏唱的好的,那真是一场下来,余音绕梁,让人念念不忘。让后来人高山仰止,压力山大。没有点自信,是不敢唱这两出全本折子戏的。至于在《霸王别姬》中,这两句话的含义,大家没觉出来么?夜奔是段小楼的缩影,所谓英雄气短,而思凡则是程蝶衣的气质,就是儿女情长。这台上最难的两出戏,他们在台下用人生,演了一辈子,直至落幕。

  林冲思凡,为爱夜奔

       王别姬有一句梨园界行话,男怕夜奔,女怕思凡。夜奔和思凡都是昆曲里的折子戏,夜奔讲的是水浒林冲雪夜逼上梁山,思凡则是小尼姑色空难断红尘的故事,那句让程蝶衣挨了打的“我本是女娇娥,又不是男儿郎”就是出自思凡。有人说,霸王别姬里,段小楼的霸王是英雄气短,程蝶衣的思凡是儿女情长。神女有意,襄王无梦,情,终究是错付了。霸王别姬里的纠缠大概都被讲烂了,暂且不表。昨夜重温了夜奔,唏嘘不已,总想说点什么。 刘若英和黄磊,很喜欢他们。奶茶身上总有一股淡淡的气质,不尖锐很舒服,清清淡淡的,咋看寡淡的脸看久了也会觉得别有味道,我妈说,找耐看的女人总是没错,而刘若英就是这种女人。黄磊后来发了福奔跑在各大卫视成为综艺咖的时候,总是有点可惜的怀念他青葱少年的岁月,翩翩少年郎,温柔款款眼角眉梢尽是柔情。因为他们,注意到了豆瓣上面的这部电影《夜奔》,七点多分,不算高分。看电影本来就是一件很主观的事情,甲之蜜糖,乙之砒霜,强求不来。看完之后竟然喜欢的打紧,觉得,这个关于错过的哀怨故事甚是迷人。 电影的一开始就是刘若英饰演的英子和黄磊饰演的少东的旁白,是他们彼此通信的内容。他们两家是世交,还未出娘胎便被订下了娃娃亲。英子在天津的一所女子中学教外文,少东则八岁便到美利坚留学,一个要练习英文,一个要温习国语,虽有婚约在身却从未碰面的两个人就这样隔着重洋通过书信彼此往来。英子说:“我是被开戏的那一声锣鼓请出娘胎的,这便注定了我这辈子跟戏的缘分……”“ 昨天看了《牡丹庭》的寻梦,还是哭了,比起现实生活,我更熟知那些戏曲故事里的人,他们的悲喜冷暖,有时候一句唱词就能让我落泪。 ”少东在信里说“我离家太久,家乡对于我比异乡还要陌生……”“ 也许我回来,是为了在家乡埋一滴眼泪,好让我这一生,也有乡愁。”那些文艺的通信内容单单听起来听起来简直矫情的可怕,可是放在这两个人身上一点也不造作,很是合适和美好。他们聊昆曲和西洋音乐,谈乡愁和远方,虽未碰面,却早已是旧相识的知己。 英子家里的戏楼来了个昆曲班子,里面的武生因为一出《夜奔》而在梨园界声名远播,武生是个孤儿,唱谁便是谁,因为《林冲夜奔》唱的绝,大家便唤他林冲。 金秋将至,少东如约归国。英子带他去看她最爱的昆曲,受西方古典音乐熏陶的少东受不了戏楼里吵吵嚷嚷的烟火气,准备和英子离去,刚好林冲的《夜奔》压轴,林冲唱到"去家乡,路遥远……"声音铿锵,情绪满是哀愁。一个转身,少东竟也被着满腔的愁绪迷的呆住了。英子后来问他" 我始终想知道,当你眼睛触到林冲的那一刹那,你究竟看到了什么?" 少东说"我不是看,我是听。我对声音极其敏感。一开始,我被他唱腔惊骇。我问,他声音从哪里来?他离得那么远,声音却可以像一根锥子直锥进我的心里。我不知道他在唱什么,可是我竟然听到他胸口一种郁悒和悲愤。那是千军万马化作一滴男儿泪,那是暗夜孤身被弃置在荒野里的悲凉。我能懂。"少东一个转身,电光火石,耳鼻身心口,每一个细胞,情绪万千,心意满怀,也只是化作静静的凝望,什么也没说,又好像述尽了衷肠。大概深情多是无言,古人说无语凝噎,执手相看泪眼,大概情绪到了,不需要多的言语,也多说不出一句。 后来,他们总三个人一起。 他们去长城,望着长城内外,登高迎风,林冲还是唱那一出夜奔,偌大的天地间,人是渺小的,可那悲绝的唱腔仿佛能穿透长空万里和千里江山,孤寂得悲壮。林冲说:我是孤儿,我唱夜奔,我便是林冲,我唱谁便是谁,就是不是我自己。少东说:不,你是艺术家。 他们去冬天的江边,迎着篝火喝着烈酒,对着沈默的夜空大声吼唱昆曲里的戏词,唱那些儿女情长,也唱那些英雄气短,唱那些春风得意,也唱那些壮志难酬,那些混着烈酒的热气从胸腔里出来,又和着冬夜里的寂寞在黑夜中散去。那一刻,好像,没有官宦小姐,多情公子和薄凉的戏子,有的只是三个平等年轻的灵魂,要燃烧自己炙热的内心,为了些什么,又不为些什么的,就那么想要燃尽自己。林冲摸着自己的心对少东说:你对我的好!我记在着! 而英儿对林冲,是一见钟情吧!要不然为什么林冲第一次的亮相端着茶杯的她就这么怔怔的看的痴迷了去,要不然为什么每一次的碰面她都会如情窦初开的少女一样娇羞无措。对于这个被戏台上的锣声请出娘胎的戏痴来说,这个总是眉头紧锁的男人,戏台上的一板一眼一腔一调,仿佛就像是戏曲天生对她的吸引力一样,痴迷他,是定数,而爱上他,是命运。少东之于英子更像是一个总是听你絮絮叨叨抱怨生活的好友,大大方方的新时代少女和文质彬彬的西洋少爷,他们谈音乐和远方,聊午夜梦回自己心中的郁结和生活中的小确幸,才子佳人,友达以上,爱人未满。 你看,这又是一个俗烂的爱情故事。她爱他,他爱他,他爱他。英子和少东,他们两个人都爱上了林冲。英子会为了林冲背上被戏班班主打的伤而心疼,可即使她有冲过去为林冲出气和理论的冲动,却终究也在最后一刻因为自己内心的怯弱而无法真正的义无反顾。少东说林冲是艺术家,他说林冲的声音像锥子一样刺进了他的心里,他甚至对这个目不识丁的落魄戏子带有一丝丝仰望和崇拜,可是在林冲面对商贾贵胄鸿门之宴的胁迫时,这个不食烟火的公子哥除了人身自由的那一套西洋说辞外,什么也不能做,什么也不敢做。在田馥甄有一首歌里唱:"你爱他,他爱她,她爱他,咦,怎么这世界每个人都爱别人,不爱自己。"好像爱一个人是一件无私纯粹而又伟大的事情,其实想想,我们都不过是给爱带了一顶高帽子,多数人的爱情既不绝对的无私也做不到毫无保留,她和他都爱他,却也更爱自己。

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